大家玩过“密室逃脱”的游戏吗？
至少肯定看过这个类型的综艺节目吧？
被困在密闭的空间里，恐惧紧张的气氛弥漫，生命时刻受到威胁。
危机和克服危机之后的脱险，会让人获得极大的快感。
有很多经典的电影就是运用了这个原理，比如，《闪灵》。
后来，这一原理被应用得越来越广泛，“密室”就不再局限为一间屋子，还出现了空间上更大的城市。
今天我们要讨论的来那个部电影，张艺谋的《金陵十三钗》和本·阿弗莱克的《逃离德黑兰》就属于“城市逃脱”。
《金陵十三钗》，日军侵华期间，几名学生的生命受到威胁，几位妓女决定替年轻的学生赴死；
《逃离德黑兰》，伊朗革命，美国外交官生死存亡，特工托尼临危受命，解救同胞。
两部电影虽然运用了同样的理论，但最终的效果却有很大的差距。
个人认为，《逃离德黑兰》要远比《金陵十三钗》成功。
那么，导演张艺谋到底在哪里差了些火候呢？
叙事能力是短板。
叙事能力，也就是一个导演讲故事的功底。
能不能把故事讲好，能不能吸引住观众。
我们都知道，张艺谋导演擅长美术、抒情，就像一位写意诗人。
相比之下，叙事能力还是欠缺了些。
01“敌人”在哪里
逃脱，就是为了远离威胁。
所以，在这个类型的电影中，造成威胁的“反面”角色是必不可少的。
在电影《逃离德黑兰》中，外部威胁，很明显，就是伊朗狂热的革命军和民众。
不论是前期的大搜捕、围攻大使馆，还是后期利用童工拼几名美国外交官的资料，都让观众心惊胆战。
这个威胁是贯穿全程的，直到最后飞机起飞。
内部威胁，在托尼行动之前，伊朗保姆完成了这项任务。
几名美国外交官躲在加拿大外交官家里，保姆是伊朗人。
演员们的情绪暗示观众，这个人，可能会告密。
后来托尼到达伊朗，外交官成功转移。
伊朗革命军前来搜查，保姆并没有告密，反而机智应对，帮助主人公们顺利脱险。
内部威胁暂时解除，观众也松了一口气。
但新的麻烦接踵而来：美国政府决定临时放弃营救计划！
但托尼没有放弃自己的同胞，又展开了与中情局、美国当局的较量。
正是这种设定，让情节跌宕起伏，故事免于单一乏味。
可以说，在设置“敌人”这一方面，《逃离德黑兰》不仅做到了连续流畅，而且层次丰富。
反观《金陵十三钗》呢？
观众似乎把主要的精力都用来欣赏民国美女了，因为学生和妓女的安全不必担忧。
起初，外面有神勇的李教官和他的部队在舍生忘死地守护着教堂里的同胞；
英勇的士兵们牺牲之后，几个日本兵冲进教堂，这勉强算是短暂的威胁吧。
可是，不一会儿就被一位日本军官解除了。
他要给她们吃喝，保护她们周全。
好像，只要主人公们不出教堂，就不会有危险。
02谁是主角
在《逃离德黑兰》中，本·阿弗莱克饰演的特工托尼是绝对的主角。
整部电影的镜头高度集中，观众跟着托尼从美国赶到伊朗，看他克服重重困难，带着同胞成功返航。
除了托尼之外，整个过程中出现的所有人物，不论是外形还是人物魅力，都没有一个经过特殊处理的，真实朴素得就像纪录片一样。
但是在《金陵十三钗》中呢？
前半段，主人公毫无疑问是同日军浴血奋战的李教官以及他的部队；
中段，视线进入教堂内部，这时更像是一种群像：
吵架的吵架，调情的调情。
观众很难捕捉导演到底在重点刻画哪个人物。
到了后段，玉墨等人决定替学生们赴死，但最终完成救赎任务的却是一个半吊子的外国神父。
03我们到底在干嘛
“逃脱”这个主题，在电影《逃离德黑兰》中从未缺席。
电影开头用漫画将故事背景交代得很清楚，简洁不拖沓。
接下来，不论是前期的准备、计划的实施还是出现变动，直至成功脱险，始终都是围绕“逃脱”来展开的。
在《金陵十三钗》中，玉墨她们刚进教堂的时候，是很明确，坚决要离开南京的。
后来，她们开始吵架、开始调情，这个主题就被忘了。
只是时不时出现几句点题的台词。
比如，陈乔治问米勒会不会修车；
玉墨在调情的时候，提出了逃出南京的请求。
因为主旨不明确，就造成整个故事很分散。
看完《逃离德黑兰》之后，我们能很清晰地说出，这是一个特工救人的故事。
在看完《金陵十三钗》之后呢？
这是讲了李教官抗日？风尘女子救学生？还是外国青年浪子回头呢？
在张艺谋导演的几部新作品中，也有叙事能力不足的现象。
比如电影《悬崖之上》，张译、于和伟等人饰演的觉为执行任务九死一生、伤亡惨重。
结尾，突然说任务不执行了。
观众全程憋足了劲却没等到一个明确的结果，不免让人一头雾水。
不否认张艺谋导演是一代大师，已经拥有这么高的成就了，还不断挑战自己，更是精神可嘉。
而相比之下，“年轻人”本·阿弗莱克更是用实践来证明“最后一分钟营救”这一经典叙事经久不衰的强大生命力。
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