唐诗的繁华，少不了李白，而李白对于诗的看重，也有属于他自己的骄傲和偏执。黄鹤楼上的他，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。登高远眺，汉江交汇，芳草萋萋；落日楼头，斯人独立，玉笛梅花。这种场景，这种意境，他居然是搁笔了。别说是李白了，我心里，都替他不甘心，可又能如何呢，崔颢的那首《黄鹤楼》确实经典。
李白直到后来，李白游金陵，登上了金陵的名胜凤凰台，他终于是找到了找回场子的机会，于是便有了这首《登金陵凤凰台》。
凤凰台凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
凤凰的传说传说，凤凰台上曾经有凤凰的身影出现，而如今，凤凰早已经飞离，这里只有凤凰台遗留在这里，对着依旧滚滚东流的江水。吴代皇宫的花草植物已经覆盖了当年游园的小径，晋代那显贵们的衣冠冢也已经荒废成了古丘。远处的三山在云雾之中若隐若现，仿佛落在天外的仙山，近处的白鹭洲将江水劈开，一分为二，让它成为了两条河流。天空中，总有漂浮的白云，遮住了太阳的光芒，让他无法直接照耀在我身上。站在这么高的位置，却依旧看不到长安，使我越发的忧愁。
黄鹤楼若是仔细对比一下李白的《登金陵凤凰台》和崔颢的《黄鹤楼》，真的会发现很多有意思的东西。说李白这是不甘心被崔颢比下去也好，说李白为了向崔颢致敬也好，方正李白的这首《登金陵凤凰台》，不论如何都有崔颢《黄鹤楼》的影子。
诗意的黄鹤楼诗的开篇，崔颢在黄鹤楼上写黄鹤，李白便是在凤凰台上写凤凰。黄鹤是有仙气的不假，可你黄鹤终究是凡鸟，我李白下笔便是凤凰，白鸟来朝的凤凰，这描写的对象上，就要压你一头。而且崔颢《黄鹤楼》的的开篇，只有两个“黄鹤”，李白就偏偏弄三只“凤凰”，不知道是有心还是无意，反正就是要高一头。
李白写诗想到这里，忽然觉得李白有些可爱，像是一个处处要和人比较，要一争高低的小男孩一样，别人有个很好的作品，自己就非要弄一个更好的。后面崔颢写“白云千载空悠悠。”写黄鹤楼离了黄鹤之后显得很空，很没有内涵，用来衬托空泛内容的，便是那空荡荡的天空。李白觉得这样的对比不够强烈，于是在《登金陵凤凰台》中，他为了体现凤凰台的空荡，他用吴宫的花草幽径，用晋朝的衣冠古丘来体现沧海桑田的变化。
被赐金放还的李白凤凰，比如这祥瑞，凤凰飞走了，不在了，这里也从曾经的繁华变成了荒废之地。看吧，我的诗文中，凤凰走了不仅仅是走了，留下一片什么意义都没有的空白天空，还有意义在里面，没有祥瑞，六朝湮灭。这内容，就充实多了吧。
如今的黄鹤楼后面崔颢写了鹦鹉洲，写了汉阳树，写的是汉水长江合二为一处的风景。李白便写白鹭洲写这个将长江再一次一分为二的沙洲，就要和你崔颢反着来，当然了，眼前的风景，依旧是以李白的浩然雄伟，天马行空的想象力写得气势非凡，山在天之外，江中的沙洲劈开奔腾的大江，这种浪漫想象力，也只有李白有次妙思。
李白，没有事业，我还有明月还有酒两首诗的最后，都是“愁。”崔颢的愁，是乡愁，李白的愁，是心的中志向难平，是壮志难酬的愁，一个是思乡，是一个思长安，表达的是两种感情。这种情感倒是分不出高低，只不过两人心中所思所想的重点不同罢了。
南京凤凰台仿古建筑登台观景，有感而发，咏古怀今，抒发自己内心的情感，许多的诗人都会这么做，李白当然也不例外。但是在做到以上这些的同时，还把压抑在自己心中的一根刺给拔出来，把自己在黄鹤楼那种如鲠在喉，却又无法开口的憋屈劲给发泄出来，而且还写的这么漂亮，仿佛举手投足间，举重若轻的就完成了，这可就不简单了，也只有谪仙有此功底。
李白敬酒读李白的这首《登金陵凤凰台》，我好像看到了一个一心要一争高低的小男孩，最终是拿出了自己满意的作品，露出了得意的微笑。但若是深入点看，李白的这篇“仿写文”，其实也告诉了我们，即便是“抄袭仿写”，也要有自己的特色，甚至是在许多方面都超过了崔颢的“原文”，借鉴优秀的作品进行模仿，但又不能从头抄到尾，而是只借一个外壳，只借一个模式，用的还是自己的内核，把自己特色和气质融入其中，这样的“抄袭”，才是对原作的致敬，更是对自己的负责。