近日，陈道明当选了中国影协的主席，而吴京、成龙、黄渤等人则是当选副主席。结果一出，许多网友都大呼实至名归。陈道明演技精湛，才华横溢，是众多人心中的男神。从艺以来他获奖无数，包揽了两届中国电视金鹰奖最佳男演员奖；两届中国电视剧飞天奖优秀男主角；第20届中国电影金鸡奖最佳男主角；第9届中国电影华表奖优秀男演员；第4届亚太电影大奖最佳男演员，可谓是名副其实的演技标杆。
而陈道明最近的一部电影是的《归来》，《归来》是张艺谋导演拍摄的剧情文艺电影，改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点，由邹静之编剧，陈道明、巩俐、张慧雯等主演。该片主要讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。
陈道明演活了陆焉识这个人物，片中最感人的一幕当属陆焉识弹奏《渔光曲》的那一段了。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。直至影片结束，冯婉瑜都没有认出丈夫陆焉识。在婉瑜的印象中，丈夫的琴声无比悠扬、动听，所以他在等待丈夫“归来”之前的第一件事，就是找师傅调钢琴，等待着那个风度翩翩、熟谙音律、通晓多国语言的大学教授丈夫归来。在老旧的宿舍楼里，狭窄的楼道上，窗口投射出傍晚的柔光，冯婉瑜半信半疑地拾级而上，那个似曾相识、让她魂牵梦萦的钢琴声再次响起，让她心中犹疑更重，继而加速了脚步——“是焉识回来了吗？”
电影《归来》由享誉国际的作曲大师，导演多年的音乐搭档陈其钢创作，他曾为电影《山楂树之恋》、《金陵十三钗》及舞剧《大红灯笼高高挂》等配乐，而这次的合作还加入了不少的新生力量，演奏部分由郎朗、朱亦兵助阵，演唱部分由新生代抒情花腔女高音陈小朵、常石磊等担任，此影片配乐荣获了年金马奖最佳电影原声奖。
此电影在音乐配乐上采用了标题性主题的形式，分别为我的家，渔光曲，心中的她(他)，思念，咫尺天涯，默默地情怀等六个标题，以主题音乐《渔光曲》为例，在电影前半段男女主人公第一次的正式见面时出现，“她寻着钢琴的声音，那个曾经的让她百转千回的声音在今天又响起，是他回来了吗……“主人公正式相遇的场景就是被安排在这样的配乐氛围之下的，这个有着25个小节的四拍子的C大调《渔光曲》由著名作曲家陈其钢改编，运用中国民间音乐五声调式，郎朗演奏，全曲没有变奏，没有太多矫情修饰，仅有的也只是几个左手低音的几个主音调的暂时离调，和弦也是最简单的柱式和弦和分解和弦，就如电影本身那样，音乐配乐方面的处理也是洁简的，除了主题音乐出彩之外，其他的标题主题音乐也是和电影互相呼应，相得益彰，以思念为例，描述了男主角劳改回家看着认不出自己的妻子，陷入了情感的漩涡中，音乐第一次将钢琴、小提琴、大提琴相继出现，可以不需要任何台词，音乐的旋律起伏暗示着影片中人物的情感波动。
电影开篇最早出现的歌曲《红色娘子军》，算是影片中唯一的浓重色彩，与电影厚重的历史感是不大相符的，也正是这个原因，女儿丹丹就是影片中最逆行的因素，一个风流倜傥，能说几国语言的文人才子，一个婉约沉静的女子，一个被时代逼催的新生代，三个人，一台戏，音乐符合了冲突性的戏剧要求，由快到慢，由喜到悲。在观看电影中后部分时，第五标题音乐———“咫尺天涯”由曾担任过欧洲重要管弦乐团的首席大提琴手朱亦兵参与演奏，那种相见未见，相见未识，近在咫尺却无法相恋的痛，逐步加强浓烈的感伤，又掀起了电影的又一个情感的高潮。“音乐的戏剧性通常会运用音响性质的运动张力，来表达其戏剧性，造成情绪的转换，变化和强烈对比。抒情花腔女高音陈小朵的加盟，人声，钢琴，小提琴，大提琴，一层层叠加，一步步递进，一点点逝去，电影里的那个曾经把所有的爱都倾尽给一个男人的女性，是怎样的思念和后悔会让她失去了记忆，她，全部的记忆都在等待中，往事都已随风，拿着纸牌，每天定时去等待她的良人……
《归来》在某种意义上算是张艺谋的一次不同寻常的突破和改变。简洁、冷静、朴实，无论是初出茅庐时的《黄土地》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，还是走进商业时代之后的《英雄》、《满城尽带黄金甲》，直至上一部作品《金陵十三钗》，他努力的营造出那个年代的气息，褪掉浓艳华丽的服饰，以“浓妆淡抹总相宜”的方式，让电影创造出了本真的生活质感。“静”，电影气氛静静的，大概这是影片在前十几分钟从银幕传递出的最强信号。在电影配乐上也是同样采用了精简的手法，以第三标题音乐——“心中的她(他)”为例，右手钢琴保持着一个音，像是心跳动的声音，咚咚咚咚，也像是渐远渐进的脚步声，音乐营造出来的气氛，让观者仿佛也走入了电影的幻境，电影的氛围是静，而音乐的材料当然是减，这样，就能理解这次张艺谋的逆向之为了，最让人记忆犹新的最后一幕，男女主人公双双在场，主题音乐响起，钢琴与小提琴柔美互鸣，引发传递着心底的悸动，那扇火车站的大门缓缓地关上，感伤之情久久无法退去，故事终于结束了，从而留给观者太多的余白。
这样的一部电影，在现如今缺乏诚心、浮夸成风的花花大电影世界里，显得独树一帜，对白少于肢体语言，配乐不炫技，特写比特技用得多，就连场景也被限制在房间和火车站这两个范围内，主要的人物仅限三人……在导演的合理调配下，一切都是如此的恰如其分，如果要说批判性只是点到即止的话，也是仁者见仁，智者见智，因为历史的大环境才是一切因缘际会的始作俑者，没有任何人物是可以脱离现实而孤独地存活的，反而这种欲说还休的叙事批判方法，更加的引人深思和遗憾……这次张艺谋导演的电影路上的回归，不惊艳却很精彩。